Потрясающие три романа Лю Цысиня, которые относят к научной фантастике, но которые по сути являются больше фантастикой социальной.
Да, все там есть – и корабли со скоростью света , да и без скорости света, и инопланетяне (которых мы услышим, но не увидим), и мини-Вселенные, и черная материя,и гибернация, и космические города, и все плюс-минус согласуется с гипотезами и теориями, которые мы имеем на сегодняшний день в астрофизике (хотя там все очень быстро меняется). Однако все это фон. Главное здесь – социальная составляющая, причем не ограничивающаяся масштабом Земли, а распространяющаяся на всю Вселенную. Эти книги не просто предлагают нам поговорить о нас самих, в них еще и попытка дать объяснение парадоксу Ферми ( если кратко, то ответ на вопрос: почему молчит Вселенная). Понятно, что теория «темного леса» не идеальна, но вполне имеет право на существование : пока противники не знают о вашем существовании (а вы – об их) - конфликт отсутствует.
Если убрать «белый шум» в виде технических данных и резких поворотов в судьбах отдельных героев, читателю предлагается пофантазировать на тему, а что будет с цивилизацией если … И далее автор предлагает множество вариантов – от угрозы инопланетного вторжения до угрозы уничтожения извне. Цивилизация постоянно висит на волоске и несколько раз избегает гибели – как отразится это на обществе? Что будет руководить людьми за 300 лет до ожидаемой смерти, за 100 лет, за год, за 10 минут? Что меняет передышка? Когда большое превалирует над малым и когда малые желания складывают нечто огромное?
Герои – абсолютно живые люди, даже самый заурядный на первый взгляд человек может стать спасителем человечества. А гуманизм это благо или в нем также таится опасность для цивилизации? А крайние меры необходимы всегда? А цель оправдывает средства? Это больше вопросы второй и третьей книг. В первой ж книге вполне по-китайски из мести за близкого человека слабая героиня решает погубить человечество. Надо отдать должное ей это в итоге удается, хотя не так как думала она, также как и подсказать путь к его спасению, однако какое это имеет значение, ведь она уже давно мертва. Да и расчет был лишь на гибель людей, а не планеты и галактики. Но вопрос остается – а так ли слаб человек и как одна смерть может стать причиной гибели всего. Никогда не предугадать, что послужит отправной точкой катастрофы или спасения.
Здесь есть и мир компьютерных игр, и вечная любовь, и элементы детектива – сюжетные повороты не предсказуемы. Описания мира и научных открытий настолько красочны и живы, будто читаешь классическую художественную литературу.
Будет здесь и «игра» для внимательных читателей : автор зашифровывает важнейшие сообщения для цивилизации в сказки, которые можно попытаться разгадать (при хорошем знании физики это не так сложно, а при плохом – все равно можно найти хотя б верное направление). Сказки, кстати, сами по себе весьма сказочные.
Вообще вся трилогия немного странно написана – когда сказка соседствует с научной фантастикой, компьютерная игра плавно перетекает в историю инопланетной цивилизации и все это фон для социальных потрясений общества, да еще и внезапно просачиваются события прошлого, типа культурной революции или осады Константинополя (неожиданно, но она там присутствует). Там даже есть ощущение, что вы открыли «Маятник Фуко» (маятник там тоже знаковый предмет) или роман Мураками. Это делает романы похожими на все сразу и не похожими ни на что.
Самое главное, что трилогия не оставляет вас равнодушными –она поднимает в голове море вопросов, в душе –бурю чувств. Вы не можете не сопереживать или не относится с отвращением или жалостью, не можете не восхититься или не расстроиться.
Оставляет очень глубокое впечатление, при чем как на уровне мозга, так и на уровне сердца.

Внезапно через полгода после прочтения решила написать.
Очень долго я переваривала Mo Dao Zu Shi (официальный теперь уже перевод гласит «Магистр дьявольского культа», но, по ходу, «Основатель темного пути будет правильнее –но неофициально, так что остановимся на китайском варианте, коротенечко MDZS)
Я ранее не читала ни одного китайского романа (теперь-то я хлебнула по полной из этого колодца со стеклом), и он мне казался до безумия странным. Честно – он до сих пор кажется слегка странным, на фоне того, что обычно пишут в сети китайцы (сетевой роман, издан только на Тайване, в КНР его нельзя издать по цензурным соображениям. Зато можно было издать в России ). А пишут они так себе – с кучей сюжетных дыр, очень странными сюжетами, очень картонными героями и не очень умными злодеями.
Пока я читала –меня кидало ужасно – сперва я решила, что это вещьт а-ля Сонная лощина, и. китайская – этакий детектив –фэнтези. Потом пошли флэшбеки про обучение – и я такая –оо ничего себе, подростки, школа. Потом история стала делать такие дикие скачки в разные жанры, что я вообще не могла понять -это что. Тут вам и героическое фэнтези, которое можно экранизировать прямо для детей ( с небольшими поправками), и душераздирающие отношения внутри семей, и битвы, и революция (ой простите, Аннигиляция солнца) и хм.. весьма нетривиальные отношения между главными героями – я вообще сперва не могла понять: они друзья? Враги? Кто блин? Что происходит? Это такой троллинг или это так чувства выражают люди?! Это слэш, так что ха-ха, осторожнее))
В последних главах я вообще была в шоке- что тут делают сцены 18+ ?! Не то чтоб я не читала их, да до фига. Но они были тут неожиданно как-то. Нет, то есть все к тому шло, ноооо вы оказываетесь слегка удивлены, что вам решили это показать (про экстры я вообще молчу, у меня был шок от несоответствия )
Про сюжет, про характеры писать нельзя, не делая спойлеров. А вдруг кто-то не в курсе и решил после этого моего излияния прочесть (ну вдруг, хотя в моем дневнике почти никто не бывает
Но интрига просто блеск! А злодеи – о боги- таких злодеев я не встречала очень давно, да вообще, это настолько штучный товар, такие антагонисты. Их истории абсолютно выверены. Все точки над i расставлены. Их не жаль, нет, но их можно понять (но не принять их путь ! это важно). Здесь вам и униженные и оскорбленные, и завистники, и слегка психопаты. И у большинства есть логика в действиях, ум и хитрость.
Там такие второстепенные герои, что всех представляешь как живых, путь каждого отслежен и отмечен. Автор просто молодец – свести все концы воедино, все логично прописать, описать и закончить –это надо уметь. Чтоб не затянуть, не перегрузить и выехать туда, куда никто не ждет.
Главный герой настолько неидеален –что просто донельзя, он столько наворотил и сам, и так сказать, с подачи, что его с одной стороны жаль, а с другой-ну иначе быть не могло. Он не белый и пушистый, хотя может таким показаться. Он очень рационален, он –логик, там блестящие способности к анализу и интуиция, но ноль по эмоциональному интеллекту, в эмоциях этот человек очень плох, не только в чужих, но и свои не всегда разбирает. А еще я была в шоке от того, СКОЛЬКО ОН БОЛТАЕТ. Несмотря на все “но” – он просто великолепен).
Ну и да, приз за самую молчаливую роль достается второму главному герою – там вообще неясно, что у человека в голове, ибо он всегда с одним лицом и ничего не говорит. Впеврые вижу, чтоб за 2 с половиной тыщи страниц у главного героя набралось слов на странички полторы, причем самое частое из них - “мгм”
В книге мало опсианий, но они неплохо передают атмсферу. Ну, конечно, низкий поклон переводчикам, которые мало того, что все это перевели, снабдили сию историю комментариями к каждой главе, потому что имена, названия оружия и прочее имеет логическую завязку. Там все не просто так, и не зная китайский, без комментариев, сложно оценить прелесть.
Эта вещь очень популярна, как я понимаю и в Китае и за пределами. Адаптирована во все виды – анимация, аудиопостановка, фильм (сериал на 50 серий, хаха), маньхуа ( со всем кроме аудиопостановки я знакома, в анимации и фильме все очень цензурно, хотя режиссеры все равно умудрились “зажечь” ) И связано это с тем, что историй хороших мало, и если она есть-надо ее донести, проэксплуатировать, короче))) Как я понимаю, там правило – не показывай, чего не должно, а намеки – это ваше право, ха-ха.
А в целом – это о вечных темах : вражде, дружбе, предательстве, чести, верности, ненависти, грусти, и, конечно, любви. Но все это слегка под даосским соусом, и многое стало лично мне понятно после ознакомления с даосизмом как таковым.
Редкая вещь, которая влюбляет в себя (и не только в себя но и в Китай) и не отпускает долго)

Валяясь в больнице, открыла для себя Пришвина. А мир Пришвин - есть мир природы и людей,населяющих просторы нашей планеты. Меня особенно попадает та простота и та наблюдательность , когда из банальных слов выходит сказочная повесть о море, солнце, людях, деревьях. Странно, будто в калейдоскопе,.кружатся времена года, кружатся птицы над морем. И бежит волшебный колобок и лодка плывет чк острову по морю, и нет ночи. А после - вечная ночь.
Смутили меня только повести о Казахстане. Ибо а)почему киргизы носят казахские имена? б) одеваются в казахскую одежду в) в конце концов где он нашел киргизов в Павлодаре!?
Если б начала читать с первой, а не со второй повести, то по сноске сразу б узнала :казахов тогда называли киргизами !!! Интересно, узбеков называют узбеками. У Платонова в его среднеазиатских рассказах туркмены тоже туркмены
Почему казахи - киргизы?!
Скорее уж наоборот было б, ибо как я помню киргизская территория очень сборная.. Загадка.

Самое поразительное - это стихотворения в прозе. О природе. И о жизни. В них больше трех строк, но по духу они соответствуют хокку или танке.
Пример особенный:
О мудрости
Слова мудрости, как осенние листья, падают без всяких усилий.
Смотреть на мир вокруг глазами внимательными и влюбленными в каждую травинку, каждый гриб, каждую березку - и вот счастье, рукой подать. Есть у него мысль, что только через смятения душевные и бури, измотанная горем душа вдруг открывает для себя отдушину :- мир природы. И в этом ее источник дальнейшей жизни и надежды. И радости. Пришвин никого ничему не учит и не принуждает. Он просто беседует с вами о мире.
И это прекрасно.

Итак, это было логично. После просмотра первых сезонов "Борджиа", "Тюдоров" и тд потерять все диски.И тут я подумала, что не настолько медленный интернет, чтоб не загрузить и не посмотреть. И здесь мы встретились - интернет, я и "Версаль".
Так как ранее я не сталкивалась - я решила ознакомиться, вот говорят "для дураков, для дураков", а мне понравилось. О да,мне очень понравилось.
Есть одна важная вещь - я ее называю "психологическая подача героя"Так вот, ее здесь валом, все они не просто так имеют те или иные черты характера и совершают те или иные поступки. Это понятно -это история, чтоб было действие должна быть причина. В принципе авторы держались в рамках правдоподобия, а как оно было на самом деле - никто не знает. Однако, во всем ( или почти во всем) есть логика. И это радует.
Не буду я распространяться про костюмы и интерьеры, все очень и очень красиво, пышно но не в этом суть. Хотя костюмные фильмы -это моя слабость.
Собственно, Людовик XIV.Это король, переживший в нежном возрасте всю жуть бунта, и решивший , что дабы сие не повторялось -нужно чтобы короля боялись. Не то, чтобы панически, но чтобы чувствовали силу. И вот он , бросив Париж, перевозит весь двор в мало подходящий на тот момент для него Версаль. И по мере того, как через трудности, опасности и неприятности отстраивается Версаль - Людовик становится полновластным монархом. Здесь -прямая зависимость. Именно поэтому сериал назван "Версалем", ибо Версаль есть символ его правления.
Он достаточно выдержан , может смолчать, а может и высказать - когда ему нужно чтоб его гнев увидели, такое абсолютное владение собой - необходимость для короля. Кстати, ко мнению, что Людовик обладал чопорным характером- да вот нет, учитывая его поступки - скорее наоборот. Был он весьма "веселым"-на свой лад. Все его действия одна сплошная крупная провокация: он провоцирует приближенных , министров и смотрит кто и как поведет себя. Провоцирует дворянство -и смотрит,кто приедет а кто нет. Все его действия -это провокация , необходимая чтоб отделить зерна от плевел ( по мнению Луи). Он недоверчив, но жизнь вообще не располагает к доверию. Но и не безгранично жесток - его решение относительно ребенка, которого родила явно не от него жена-хоть и с подачи Бонтана -очень милосердно. И пи этом каждое свое действие, каждый человек может быть им использован весьма неожиданно и выгодно. Особенно с дамами у него это получается: с помощью жены и этой не своей дочери договорился с принцем Сенегала, маркизу де Монтеспан использовать против Касселя...
То есть - всего в меру. Но " государство - это я", о жажда власти и эгоизм зашкаливает. Более того, рядом с собой Луи не потерпит никого. А это особенно ярко прослеживается в его отношениях с Филиппом. При том,что Филипп не лезет на престол, так -то. Он просто армией командовать желает (делов-то )))Но каждый их диалог просто вызвал у меня бурю восторженных эмоций. Это ж надо - каждый раз дуэль, но не до смерти а так, до первой крови, потому что противник в принципе не планируют смерти друг для друга. И Людовик мается - то ли брата пожалеть, то ли взъесться на его за его поведение, а то и завидует ему , учитывая успешность военных действий Филиппа ( к слову, у мужика был реальный талант к военному делу, а вот у Людовика, видимо, с этим было так себе. А это ж армия, армия -это главная сила в борьбе за трон. Но раз Филиппу сказали стоять за спиной,он все ж остался там). И при этом он явно огорчился бы, если б Филипп погиб , то есть в гробу он увидеть его не мечтал. ("буду скорбеть о нем, как человек")
Таки да,Людовик как-то странно пользуется своими фаворитками, далеко не как фаворитками, а как секретными агентами прямо. Хотя с Генриеттой - очевидный прокол, в плане чего она могла наследить за своим мужем ( я еще подумала : о молодец, любовницу замуж выдал чтоб за мужем следила! а когда поняла кого и за кого он выдал..пффф, она говорила только : ох, муж хочет на войну. Прям секрет такой, когда он на весь дворец орет об этом... Хм, не проще было шевалье подкупить?)
И да - он не осудил дочь врача, он позволил ей заниматься лечением, более того, стал ставить ее мнение выше мнения ее отца. Он четко дал понять, что не имеет значения, кто ты есть- мужчина или дама - от тебя должна быть польза государству (и королю заодно, раз государство -это он). Так что своего рода демократия.
Одна тема там-постоянный лейтмотив:где грань между королем и человеком? могут они мирно сосуществовать или конфликт неизбежен внутри одной личности? что важнее из этих двух составляющих? что первичнее для окружающих и что должно быть первично для личности?

Про сторонников двух скажу сразу : Маршаль и Бонтан- противоположности. Они оба готовы отдать жизнь за короля, и поубивать друг друга. Бонтан- человек , проживший долго, видевший смерть сына, человек с более мягким сердцем и более трезвым умом , чем Маршаль. Он может влиять на короля, может сд4лать его сердце чище, может попытаться остановить. У Маршаля все просто : нашел -убил, убил - пошел дальше. Хотя Маршаль и обладает талантами детектива ( как он вычислил кто был в банде разбойников - ну прямо Шерлок Холмс). Но Маршалю совершенно не свойственна лесть -говорит, что думает, честно в лицо.Даже Людовик удивляется и говорит: ты не пытаешься угодить мне. На что Маршаль отвечает: я защищаю вашу жизнь. Словом, два человека для равновесия.
А теперь о Филиппе. О, ну тут неожиданно. В плане прочтения образа неожиданно. Филипп - такой ж провокатор как и его брат, только пи меньшем влиянии пользуется доступными способами вывести общество и отдельных его представителей. Все эти туфли , за которые его ругает король, и дамские платья -одна сплошная издевка над обществом и над своим положением за спиной. Ощущение, что его и Генриетта, и шевалье и сам Людовик,достали, и ему на фиг ничего не хотелось кроме славы и войны А что-даже жена и та не его, и вообще все как будто чужое ( вообще Филипп , может,и без всякого брата прекрасно справлялся со своей женой, просто видимо, так не договаривались))ну это по фильму , а по жизни первое время они ничего жили , вполне. А потом Генриетта решила погулять, и Филипп заодно тоже ). А все остальные его действия из логики :ах, не даешь мне армией командовать, славы пожалел? Сейчас я тебе устрою " веселье". При этом он не претендует на трон, хотя и обижен тем, что осужден быть "вечным младшим братом короля".Значит, гордыни в нем ,все ж меньше, чем кажется.Он по -своему даже к нему привязан, и не позволяет при себе особых "вольных мыслей " на тему смены власти в стране. Достаточно умен, чтоб командовать армией, достаточно своеволен, чтоб высказывать брату претензии, достаточно благороден, чтоб не лезть вперед не на свое место. Кстати, подумалось -а Людовик брату не завидует ли, что он может желать что хочет (хотя Филипп кричит об обратном :то нельзя , это нельзя -как жить то)))а вот король должен оставаться королем. И еще -очень Филипп агрессивен, прям в секунду вспыхивает и может дойти до тяжких телесных повреждений.
Но, дьявол, вот ведь ... в сцене на показе мод моей первой мыслью было:что за даму подцепил шевалье? Моей второй мыслью было: ооо Филипп....
Но вот его поведение после войны -это вопрос к размышлению, что вообще происходит с людьми после того,как они оказываются выброшены на мирный берег. И там много всего, и даже понятно, почему он пугает всех вокруг. Человек, видевший смерть и являвшийся ее причиной, меняется разительно и бесповоротно. Даже учитывая, что пить Филипп вроде бросит, с шевалье помирится, а Генриетта внезапно умрет.
Кстати , о Генриетте - здесь явно ей решили пару лет жизни подарить. Она ж вроде вскоре там померла, а Филипп чуть ли не поля боя помчался домой , узнав, что ей плохо. Здесь Генриетта -этакое нежное и трепетное создание, которое все пугает ( особенно шевалье , блин, она достала . Сперва меня, а потом и Людовика), и вообще она такая верная королю, что даже на мужа стала орать, как это решил ее в постель тащить. А вот исторически Генриетта была та еще... девушка с пониженной социальной ответственностью. Очень умная, грамотная, образованная, вела переписку с философами, картины собирала ( кстати, в фильме решили это все опустить)и гуляла , простите, с каждым встречным , от Людовика до того ж шевалье. Честно говоря, читая исторический портрет Генриетты, Филипп мне вообще праведником показался. И кстати, да , Людовик ее вроде как "направил" мир выторговывать . Говорю ж, умел он найти дамам практическое применение.
Про герцогиню Лавальер еще. Вот не знала, что на самом деле почти точное попадание в образ. Этакая вечно кающаяся фаворитка . Да еще и следы оспы на лице. Да еще и не очень красива но Мила. Очень соответствует описанию. Только вот по жизни Монтеспан она уступать не хотела, пытаясь остаться при короле,а Людовик всячески ее вынуждал и довел до монастыря.
Про семейку де Лорренов. С шевалье все понятно, но образ мог быть и поярче. Бледноват немного, по крайней мере на фоне совершенно великолепного Филиппа. А вот Беатрис де Лоррен ( это же Беатрис ? просто здесь ее наделили дочерью и отсутствием бумаг , хотя с родословной у нее вроде было все в полном порядке) - ах какая женщина. Вот ведь надо ж так усиленно толкать дочь по не самой чистой дорожке . Ну и потом вся эта игра с Маршалем- явно ведь хочет защитить себя, а так нужен ей что ли)))


Вышло очень длинно и сбивчиво. Посему краткое резюме - очень хорошие актеры (Людовик и Филипп цепляют больше всех , великолепны оба) , очень хороший художник, весьма двусмысленные диалоги. А так -скандалы , интриги , расследования ну и трупы встречаются. Не совсем чистая историческая картина, но все ж общие рамки оставили на месте. Это радует немного) Атак я историю Франции знаю плохо, могу опираться лишь на то, что когда-то читала и от чего сложилось мнение. Поэтому неизвестно где больше истины.

Буду выкладывать накопившиеся старые восторги.
И таки снова да! Не могу молчать.
Показывали передачу, посвященную Вертинскому. Услышав издалека его голос , пробежала через всю квартиру поглядеть. И вот тут... началось нечто.
Читали отрывки из мемуаров "Дорогой длинною". Сцена с приглушенным светом, у стены спиной стоит человек и медленным спокойным голосом читает.. И тут я понял, что кто б ни был этот человек - у меня Вертинский и все. Он повернулся и оказался Домогаровым, не было ни грима, ни одежды того периода, и ведь совершенно Александр Юрьевич на Вертинского не походит. Но я продолжала смотреть и видеть Вертинского, его голос как будто переместил меня далеко и от этой сцены и от него , Домогарова, лично. Я сама не раз читала мемуары Вертинского, и никогда мое воображение не рисовало столь точно картин того времени и той жизни, и тех событий. Потом были сцены, снятые в Париже, в кафе, на улице, и я продолжала видеть Вертинского. Но самый восторг мой начался, когда Александр Юрьевич запел. Нет, то что он поет , я уже знала. А вот что он ТАК поет Вертинского -нет. Слышала "Китай" в его исполнении, запись была плоха, не прочувствовала. Зато здесь - я была потрясена. До этого я считала самым верным и точным исполнение Олега Погудина ( который , слов нет, гениален). Исполнение Домогарова менее академично, более актерское, более мужественное, и в то же время, очень душевное. После "Желтого ангела" я была в особенном восторге. При этом полное несоответствие внешнего образа не портило дело. И вот в такие моменты я понимаю что есть "волшебная сила искусства". И да, Александр Юрьевич прекрасен как актер и исполнитель.
Теперь для меня есть два исполнителя Вертинского: Погудин и Домогаров) Словами это было описать трудно, это надо было видеть. Хотя я думаю, мнение мое сугубо личное. Многим может и не понравится...

p.s.Когда-то мое представление о Домогарове сильно перевернулось под влиянием интервью "С гитарой и шпагой". Оттуда я и узнала, что Александр Юрьевич еще и поет, и даже решил послушать и даже нашла несколько особо понравившихся песен ( позже я вновь встретила это замечательно интервью и уже обратила внимание на имя журналистки, звали которую Вера Камша. А также на все остальные их интервью )

Соберу голову и душу и продолжу свои размышления на ту же тему.
Риер-Де – он же город, ассоциирующийся с империей в целом, столица, центр, средоточие власти –и, как следствие. подлости и предательства. А теперь представим, насколько ж надо было довести город до состояния опустошения , что Инсаар даже жертвы принимать перестали. В этом опасность любых мегаполисов, говоря языком современным – избыток людей и лишь малое колчество их , способное дорваться до власти, денег и прочего порождает жуткую зависть, всеобщую ненависть, желание «сожрать» ближнего, и нещадно идти по головам, чтоб выбиться самим. Как живут окрестности – также известно-воры, убийцы и прочий сброд, так также дышать нечем, просто от жестокости. Город отравлен – злом, предательством, интригами. То есть Риер-Де – средоточие пустоты душ, и лишь отдельные искры, мерцающие во тьме могут ее выжечь, заполнить огнем, чтоб вся мерзость вековая ушла, пусть по капле, как яд из организма. И тут я воздаю должное терпению Инсаар, который из личного опыта сделал вывод, что не все, что кажется мертвым –мертво окончательно, что город не погиб окончательно и его можно спасти. И Инсаар способны сопереживать, способны на вполне благие порывы, не только «жрать» все вокруг могут. Исцеление города – это своего рода самая большая магия.
А теперь в лицах (но частями ибо очень много)

Данет
«Хвалился лев о победе своей грядущей над царем комариным, и было рычание его грозным, но перешло оно в стон».
— Да простит мне Ваше Высокопреосвященство, но этот лев был глуп. Воевать следует не с комарами, а с болотом.
Вера Камша «Красное на красном»

Данет Ристан
Данет – человек мятущийся, постоянно в сомнениях, и не только нар тому причиной. Проблема в том, что он не знает точно, чего он хочет (до определенного момента, а после- сомневается в выбранной дороге) для себя. Он хочет обыграть Юния в хитросплетениях интриг, убить, устранить- да как угодно и… дальше он даже не знает. Или хочет сбежать. Или не хочет. Он умен-нет слов, смел- тоже нет слов, про хитрость я молчу. Но он ужасно выматывает сам себя своими подозрениями на счет каждого и на счет мира в целом. Он ждет каверзы из-за любого угла, окружает себя верными коммами, людьми верными, но даже они ему помочь не могут, потому что главный враг Данета – он сам. Он просчитывает комбинации на сто ходов вперед, правда, иногда не видит сто первый, но он не представляет финала, потому что у него нет четкой цели. Если собрать всю подозрительность семейства Кастов, то будет одна большая подозрительность Данета Ристана.
Понятно, что жизнь его научила людям не верить начиная с Архии и заканчивая императорским дворцом – но человеку нужна точка опоры чтобы жить. Данет ж не может найти этой самой точки опоры, генеральной цели, к которой он бы мог приложить все свои таланты и умения. То есть он человек без вектора – точнее с сотней векторов- его тянет из стороны в сторону, а по прямой дороге он идти не может. И вот после встречи с Инсаар у этого человека с сотней противоположных мыслей в голове появляется цель- очистить город от пустоты. Главный враг уже не Юний, главный враг –Пустота. Потому что от удаления Юния ничего не изменится, а вот если очистить город от Пустоты…Постепенно эта мысль вытесняет другие, делает их менее важными, и дело тут не в приложении его умений, а в том, ему вдруг становится вовсе не наплевать на этот истекающий ядом город, на людей в домах, на чьи-то еще искры в темноте. И именно это становится его точкой опоры. Именно это меняет его, делает лучше. Когда Пустота становится его главным врагом, он перестает быть врагом себе.
Однако кому нужен просто очищенный город – уж не Кладию точно. Тому вообще не нужно ничего. Вот поэтому у Данета Ристана есть и еще одна, скажем так, точка опоры – дополнительная, которой оказывается Феликс и его идея «хочу чтоб императорские львы царили над миром», то есть убить пустоту мало- людям ведь нужно жить для чего-то-для будущего, для страны. А если нет страны – то и город и будущее- зачем?Но Данет думает не об этом. Сперва он ведь просто решил использовать помощь Корина чтоб расправиться с Юнием, а вот потом – он уже мечтает возвести его на престол, чтобы у страны было будущее… Ладно, что у него также было будущее, потому что как б Данет не копал и не перемалывал свои чувства – Феликс его судьба.
И раз зашел разговор о любви, то для Данета это скорее пытка, чем прекрасное чувство. Потому что любит он человека. которого считает виной всех своих злосчастий и бед, хотя в небольшой степени он и сам виноват : гордости у Ристана выше крыши было всегда – и душу ж вроде отдал этому человеку, но признаться в этом не смог, и из этого непонимания выросло и насилие, и последующие кошмары. И сейчас забыть Архию он не может (да и невозможно это), но прощение не дается ему- он каждый раз сомневается в Корине, что он бросит, уедет, растопчет его и так далее. Страх, вбитый Юнием, что его могут бросить собакам, переносит он и на Феликса, хотя тот сейчас не дает ни малейшего повода. Очень редко Ристан бывает настоящим (потому что боится, что настоящего его съедят) , и тогда он как-то особенно хорош. А настоящий он может быть с коммами, иногда с Феликсом, в письмах к Бендону . И, как ни странно, на встрече в Лонге, но тут он просто не смог ничего играть, потому что понял, что союзнички его сожрут, не моргнув, начни он свои игры, а ему еще надо договор подписать и вообще живым уехать. Вот когда он отвечает на вопрос Севера «Я просто люблю его» (Север очень хорошо умеет задавать вопросы, и благо, он редкий челове, кому плевать на завитки на запястье, что вольноотпушенник там Данет или плебей, или купец, или еще кто – лишь бы поступал не в убыток Лонге) – он великолепен. Признался он больше сам себе. И, признав эту истину, обрел пусть не полный покой, но уверенность идти дальше рядом с Феликсом.
Гениальнейшее сравнение Доно о кунице в клетке с волками все сказало о Данете. Да и имя его (сразу вспомнилось Ричард Да-и-Нет) также говорит о полном разладе в душе.

Интересно, что в «Награде» Данет ведь находит свою «цель» и упрямо стремится к ней, точнее цель ему нашел Феликс, точнее цель Феликса –это цель Данета. Просто Данет идет к ней экономическими путями. Я очень хорошо понимаю мучения человека, когда денег нет, а они нужны и надо что-то делать, и когда вы один – а у вас вагон работы, и не всегда ее делать можно по кодексам и правилам. Но если у вас хороший руководитель, то все переживаемо. Благо, у Данета хороший руководитель, ему б еще быть поменьше холериком, но зато энергия бьет ключом. Так что – родился он видно для этой должности.
(целое сочинение про Данета Ристана написала… когда писать про остальных…)
А еще я люблю рыжих, поэтому «он мне нравится, нравится нравится», при всех его безумных заскоках.
Феликс
Удача улыбается тем, кто смеется.
Вера Камша «Красное на красном»

Вы везучий. ох везучий,
Будто нет на вас пальбы.
И все решат, на всякий случай,
Что вы баловень судьбы
Алькор




Донателл Корин, он же Феликс, он же Везунчик.

Если Данет точно не знает чего он хочет, то у Донателла все наоборот- он практически всегда точно знает чего хочет. И этого добивается. Самое интересное, что у него и правда получается все. Потому что видит он дальше большинства-раз, четко ставит цель-два, видит средства для ее достижения –три. Он не хочет быть императором, о нет. Он хочет чтоб империя царила над миром. хочет вернуть своей стране былое величие, и эта яростная патриотичность ведет его и направляет. Ему плевать на завитки на запястьях, этикет и прочее, он-военный. Однако действия, которые он пытается проводить по реанимированию страны выходят за рамки военной логики.Это скорее попытка предотвратить бунт и революцию (он ведь говорит о том, что раньше всех врагов нас перережут жители Виеры). Этакий метод шоковой терапии и расширение прав и свобод отдельных групп граждан хоть и называют армейским порядком имеет гораздо больше общего с идеями гуманизма. Ну и да – Корин не признает привилегированности : не будет производство шелка монопольным и все. И плевать кто там решил эту монополию открывать. А теперь подумаем, если б он ее позволил –кого б съели в первую очередь? Правильно, того, кто ее открыл. А так как Феликсу надо чтоб Данет был жив и здоров. ни к чему излишние ненавистные взгляды и враги его казначею.
О нет, Феликс не идиот. Он прекрасно знает какой кусок империи куда тянется. Он знает, что ждет до поры, а что ждать не может. Ему временно плевать на Кадмию, но не плевать на Сфелу, ибо Сфела богата, и нельзя ее потерять.
Почти идеален. Умен, отважен, любимец армии. В порочащих связях замечен был, сам б хотел все изменить – но изменить прошлое нельзя. Но он ведь и здесь нашел выход – прошлое изменить нельзя, но можно построить будущее.
Вся сцена с Ристаном – отвратительна по сути своей, потому что ломать людей Феликсу никто права не давал. При том что ведь и любил его, и готов был забрать и уехать на край света. Считает себя вполне искренне мерзавцем за этот поступок, но это не мешает ему жить, не разрывает его душу ежечасно, иначе давно б его убили. Ему ведь людей за собой вести – он должен быть уверен в победе, в цели, поэтому он вполне целен и душа его достаточно закалена от пустых метаний. Он, конечно, временами винит себя и за отношение к жене, и за случай с Данетом. Но коли уж выпал шанс – он пытается для себя и для Данета (который благо что жив) исправить. И его уверенности удается даже перебороть неуверенность и смятение Ристана. А может, это любовь дает такую волшебную силу убеждения. За эту веру в силу любви, и возможность «излечить» человека, которого любишь от подозрительности и вечного мучительного воспоминания прям нельзя взять и не восхититься Феликсом. Старается очень- иногда конечно и его выдержки не хватает (Данет доведет кого угодно), но зато сколько ж в нем терпения,нет, потому что лишь любовь дает и терпение, и убеждении, и крылья и все остальное).

Будучи учеником Друза. он б не хотел с ним конфликтовать, но для Корина –следовать за Друзом означает предать империю, а он такого себе позволить не может. Потому как Феликс знает, что будет сунься легионы в Лонгу – живыми оттуда никто не вернется(странно, что Друз этого не понимает – если крови тридцати тысяч человек было недостаточно чтоб убедить в этом стратега, то что вообще может его убедить не лезть туда, где все давно проиграно и потеряно для империи).
И опять ж по этой причине императору нужны деньги на армию – деньги, деньги, потому что без денег в Сфеле и повсюду армия воевать не сможет. А печальный опыт невкладывания денег в армию уже у Риер-Де имеется, и нет смысла повторять его. Поэтому все его «наезды» на казначея имеют основание быть. Потому что денег нет – виноват бухгалтер, вылезают «хвосты» виноват бухгалтер. Для большинства. Но Филикс –хороший директор- он ж понимает, что казначею влетит от всех, поэтому лучше все эти дела пресечь на корню, дабы этот самый казначей опять ж не умер случаем.

Конечно, Феликсу эта зависимость от положения императорского ох как не нравится, но он к этому относится как к досадной мелочи. А так- каким нарисуешь мир вокруг, таким и будет.
Очень много, придется разбивать. Потому что про остальных у меня также страницы размышлений)Даже для того, чтоб под катом разметить

Анна Широченко – исполнительница романсов, народных песен а также духовных сочинений. Голос – совершенно невероятный, ощущение, что она с каждым словом обращается бережно, будто греет его сердцем и затем отпускает на волю, в мир. Ее всегда можно узнать – по мелодичным переливам, невероятной легкости. Такие голоса я называю голоса-ручьи, или голоса- колокольчики. Они не сильны, в том смысле, в который вкладывает в них большинство: сильно значит громко. Но они идут настолько откуда-то издалека, из самого существа человека. из души, окрашиваются оттенками страдания (« Жаль мне только волюшки во широком поле, жаль мне сабли вострой да буланового коня») или радости («Давайте говорить друг другу комплименты»), они настолько индивидуальны, что в этом и заключается их сила.
Вообще- каким критерием можно измерить «силу голоса»? По мне это сила воздействия на душу слушателя. Если голос исполнителя не отзывается в вашем сердце, не задевает ни струны души –то при любой его силе. совершенном исполнении – он будет для вас лишь фоном. Голос должен доставать до глубины души, должен заставлять вас плакать или улыбаться, вы должны захотеть слушать его снова и снова. Он должен вас отравить ( в хорошем смысле).
Именно потому, что Широченко обладает почти волшебным воздействием на душу. от нее просто становится хорошо и спокойной, она великолепная исполнительница.
Окуджава в ее исполнении – нечто.

Итак, у меня началось очередное крышесъезжание. Как всегда – именно когда выставка, конференция, баланс, руководство то в командировке, то занято, ломаются автомобили, грядет корпоративный отпуск, к которому надо все подбить – Анхен решила найти траву.
Я никогда не пишу что-либо, пока не улягутся эмоции и восторги. Иначе это будет одно сплошное Ах! Ох! Любое произведение должно улечься в моей голове, в моей душе и в моем сердце, а потом уже перекочевать сюда. И вот, я созрела (так как стараюсь не делать спойлеров, будет весьма сбивчиво).
Итак –Мир Инсаар Смолки. Что я больше всего люблю – это проработанную мат. часть. Как только в мат. части меня начинают смущать даже мелкие моменты, нестыковки или пробелы – я сразу отношусь к книжке с подозрением. Здесь ж –никаких пробелов или нестыковок. Я уже давно не встречала столь продуманного мира, до мельчайших деталей, когда можно представить где живут герои, что едят, на чем пишут, чему поклоняются, чего боятся, каковы отношения с соседями, каково политическое устройство, армия, экономика и все это с картами, и даже с легендами (о да, там есть свои легенды). Конечно, если кто покривится на тему отношений между мужчинами, что де вот один я ой (слэш или как хотите еще назвать), и не увидит самой сути – это проблема того человека, не более. Дело здесь в самом глубоком и важном - в душах человеческих , и не только человеческих.
За основу (должна ж быть хоть какая-то точка опоры) взяты древние цивилизации – Рим и Китай особо проглядывают крупным планом.
Но гениальность этого цикла в том, что он позволяет задуматься над самыми важными вещами – над нашим отношением к друг другу и миру в целом (именно миру вокруг). Само взаимодействие с Инсаар –это взаимодействие с вполне одушевленной персонифицированной природой.
читать дальшеНам всем нужно учиться ценить близких людей и ценить мир вокруг. В своих сомнениях, гордости, ненависти мы забываем о том, для чего существует мир и мы сами, что мы должны как минимум попытаться изменить что-то к лучшему, наступая на собственные придуманные никому ненужные правила. Изобретенные гордыней. И вот тогда каждый из нас сможет положить кирпичик в здание нового мира. Начните с себя – и меняйте свою реальность.
Я не люблю книг по психологии, но очень люблю психологию саму по себе. Здесь же образы настолько ярки, заострены как клинок, имеющий две стороны и ни одну из них нельзя назвать плохой или хорошей – они просто разные. И это обуславливает вечную внутреннюю борьбу. Прежде чем бороться с чем-то вокруг –нужно перебороть самих себя – бороться с собственным безразличием, удушающей злобой и все той же гордыней, где-то под слоем этого барахла у вас найдется капля любви и нежности. А еще –научитесь доверять ближнему. Доверие –самый ценный дар, пожалуй, это выше всякой страсти, любви и дружбы. Потому что если самому себе не доверяешь –как довериться другому? В цикле именно идея доверия, на мой взгляд, самая цепляющая и ключевая. Как только герои решаются на доверие к друг другу –мир переворачивается и в лучшую сторону.
По сути деление на Дарособирателей и Дароприносителей –илгу и аммо – также вполне реально. Илгу- самые что ни на есть энергетические вампиры , некоторые могут себя контролировать, но в большинстве своем – пьют все вокруг. Отдавать могут только при том самом чертовом доверии, о котором шла речь выше, иначе стена. Хорошо, как в случае с Даром равных, друг друга – почти идеально (хотя это не значит, что они перестанут пить окружающих). Аммо, кои им противоположность –защищаться почти не могут и все отдают в Мир (или тем, кто пьет) . Ну вот есть же понятие «делиться с миром, отдавать энергию» - вот это про них . Когда «тебе с другими плохо. А им с тобою –хорошо» Но это утрировано) У меня от большого количества людей, если я с ними переобщалась больше 2х дней плотно, порешала их проблемы, а еще кучу проблем других людей, болит голова и упадок сил : как с регионов к нам приезжают – так я потом полумертвая лежу дома .
А есть еще и пустые раф – которые не могут ни того, ни другого, но и проблем у них меньше не становится)
Это кратенькое введение. Дальше я буду плясать от территорий и героев)
И моя бесконечная благодарность автору  Smolka* и всем-всем , кто причастен -спасибо за сказку столь близкую к жизни.

Ах как давно мне хотелось написать об этом фильме.
Бертоллучи ранее представлялся мне эдаким европейцем, разочаровавшимся в своей цивилизации и повернувшим в сторону Востока в поисках себя. Возможно, так оно и было, и "Последний император", и "Маленький будда" он снял не просто так, а именно после того, как открыл для себя мир Востока. И вот, в 96 году он вдруг снимает "Ускользающую красоту". Это было ... волшебно.
Абсолютно европейское кино. Меня даже доля эротики в финале не смутила ( если снимать правильно - это даже красиво, и пусть некоторые считают, что " это ж порнография почти") Какой фильм без провокации))
Интересно то, что первые кадры с Тайлор обещают вам какую-то американскую мелодраму, но после 10 минут вы вдруг встречаетесь с бесконечно прекрасными видами Италии, с палящим солнцем, кипарисами, и все это вселяет в вас покой, безмятежность и мысли о вечности. Вот все пройдет, а эти поля останутся. Будто режиссер - это дирижер, вывел оркестр (актеров) и все ждут , что сейчас он начнет играть , скажем, рок ( ага, оркестром, я фантазирую) И начинают они играть Вивальди))
Сама атмосфера, в которой живут герои и куда Тайлор попадает- будто нереальная. Их столкновение с поступающей цивилизаций 21 века трагично и болезненно для них.
Бертоллучи очень едок в отдельных моментах: "Они строят башню для помыли мозгов итальянского электората". И как он из тех лет разглядел все "болезни" 21 века . Ходит там один господин, уткнувшись то в компьютер, то в телефон , даже на вечер с телефоном бежит. Ничего не напоминает ?
И его эта красота Италии и воздух и даже девушка его -никак е трогают. Единственно, Люси выбивает его из колеи ( как и их всех), и он становится хоть немного человеком. Они вечно на него орут, только что не выкидывают его технику , но не помогает..Нам бы тоже иногда следовало отрывать взгляд от гаджетов и смотреть в небо.
Для меня роль Люси у Тайлор так и осталась самой прекрасной - до чего она легка, естественна, как ветер, ее абсолютная чистота и нежность просто не может не греть сердце. Меня восхищает все- даже как она ест вишни, собирает цветы и смеется. Такое чистое совершенство.
И вот кого я оценила после этого фильма - это Джереми Айронс. Поняла, что он Актер. И позже и Борджиа его смотрела под каким-то другим углом. Его болезненная раздражительность, резкость, временами избегание общества, выдающие неспокойную натуру. Его тонкие пальцы, бледное лицо, тоска в глазах - о, как он прекрасен этот всеми забытый писатель, существующий лишь для этой горстки людей, затерявшихся на окраине века. Его переходы от раздражительности к нежности и его отношение к Люси и опять ж, его глаза и такое щемящее чувство, когда его увозят на скорой, означающее, что скорее всего он не вернется - особая линия этого фильма.
А жена его (в миру жена, не по фильму)госпожа Кьюсак - не менее прекрасна. Женщина с нежностью относящаяся к Люси , в которой тень сомнения появляется когда муж вдруг начинает столь пристальное внимание уделять Люси. У нее очень гордый вид, она выдержана и даже красива по-своему. Иногда резка. Да, ее сцена с Айронсом, которого увозят в больницу, была просто до слез трогательна.
О да, еще, про наблюдения. Впервые после этого фильма поняла, что у Жана Маре синие глаза (новость, ага, для меня, с 4х летнего возраста смотревшей фильмы с ним)Учитывая, что не блондин - особенно красиво было наверно.( о да, синие глаза, темные волосы и двинутый характер - эр Роке прямо-таки)Про двинутый характер режиссер видимо был наслышан, посему и роль ему досталась такая ( аха, его разговор с полицейским просто убил: что-то не нравится ?пойдем выйдем)))

"Приветы" от Бертоллучи Феллини прямо очевидны - и живут они как семья из "Амаркорда" и вечеринка у них в духе "Сладкой жизни". И вечное небо Италии..и хотя в итальянском оригинале звучит название как " Я танцую сама по себе", но название " Ускользающая красота" также прекрасно. Своеобразная отсылка к фразе Гете " Остановись мгновение, ты прекрасно". Разве не красоту ежеминутно меняющегося мира нам хотел показать режиссер ?

Думаю, с каждым случалось такое хоть раз в жизни - вы пленялись голосом. Ни внешность, ни какие- либо иные аспекты вас не интересовали.Голос просто цеплял вашу душу на тонкий крючок и вы уже пойманы.
Мои домашние решили познакомить меня с одним исполнителем. Очень вовремя по каналу "Культура" ( я еще не замучила рекламой этого канала?) показали его концерт. И я поняла, что душа моя улетела вместе с этим голосом.
Олег Погудин. Его можно слушать бесконечно. Потому что такой кристальной чистоты голос, будто вода в роднике, будто звон хрусталя -редкость и неописуемое наслаждение для слуха. С удивлением обнаружила, что у него масса... антипоклонников. Не знаю как назвать иначе. Была искренне удивлена. Называют его исполнение "серым", "бездушным", "безэмоциональным", более того, ставят в упрек малое количество интервью, отсутствие информации о личной жизни ( простите, но какое ваше дело?)и прочие вещи.
Оказывается, если человек не вываливает все о себе на экран, не участвует в "светской жизни" болота шоу-бизнеса, не пользуется услугами продюссеров-он может сильно раздражать. Своим талантом, самостоятельностью и закрытостью.
Поразили же меня те, кто говорит о безэмоциональности и серости.
Голос настолько самобытен, исполнение неформатно и очень "свое", что речи о серости нет. Он исполняет разные вещи абсолютно по-разному. И если романсы его выходят достаточно сдержанными ( что подчеркивает лишь их изящество и красоту), то французский шансон и итальянские песни выходят очень яркими. Отдельная тема - песни Вертинского. Я такого их исполнения не слышала никогда - Олег Погудин полностью в том времени и вместе с тем, легко протягивает ниточку к нашему - своим голосом. Песни на стихи Окуджавы звучат легко, на вздохе. Военные песни - с оттенком грусти. А вот "русские песни" у него звучат очень удало. И, конечно, не могу не отметить -он поет песни Эдит Пиаф. Поет проникновенно, божественно, хотя по-своему. Это прекрасно...
Каждая песня - это спектакль,и лучше все ж видеть, чем только слышать. И сменяют они друг друга с высокой частотой.Поэтому зря я сказала, что потеряла голову лишь от голоса - от исполнения. Он поет без усилий, будто не открывает рта- это поражает еще больше.
Абсолютный петербуржец - сама интеллигентность. Судя по отдельным интервью - человек очень глубокий, живущий не сиюминутными благами, а вечными ценностями, человек , которому претит пошлость, глупость, безвкусие. Это особенно важно- когда артист не только на сцене, но и в жизни представляет собой Личность.
Начинал он в детском хоре Ленинградского радио и тв. Записи остались и уже там слышно особое звучание его голоса.
Я просто благодарна этому прекрасному исполнителю за его творчество, и понимаю, чтоб без особого духовного стержня при сколь прекрасном голосе это чудо было бы невозможным.

Отдельно хочется отметить его исполнение песен "Padam,padam", "Танго Магнолия", " Ваши пальцы пахнут ладаном", " Надежды маленький оркестрик", " Услышь меня, хорошая" , " Ne me quitte pas" ,"Песня фронтового шофера" и... еще масса всего. Настоящее редкое ценное открытие.